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標(biāo)題: 《我們的絕望》：土耳其導(dǎo)演新作讓人失望 [打印本頁(yè)]

作者: 芭芘娃娃 時(shí)間: 2011-3-29 02:43
標(biāo)題: 《我們的絕望》：土耳其導(dǎo)演新作讓人失望
《我們的絕望》是土耳其導(dǎo)演薩菲·托曼繼處女作《夏日之書》在08年柏林獲得電影獎(jiǎng)最佳處女作提名后的第二部長(zhǎng)片。影片描繪了介于友情、愛(ài)情、親情之間一種微妙的情感狀態(tài)。筆觸倒是不乏細(xì)膩，但導(dǎo)演只在捕捉細(xì)微情感方面下足了功夫，整部影片故事平淡，節(jié)奏拖沓缺少變化，對(duì)某些情節(jié)處理粗枝大葉，從而使影片缺乏重點(diǎn)。少了這些力量的支撐，影片顯得單薄，也讓人懷疑如果加強(qiáng)其他電影元素，導(dǎo)演是否有能力駕馭。

《我們的絕望》改編自土耳其作家巴瑞斯·比卡基的同名小說(shuō)，原小說(shuō)的特點(diǎn)便是對(duì)情感獨(dú)特而細(xì)膩的處理，糅雜著憂傷的文字基調(diào)。但是電影改編自小說(shuō)，除了應(yīng)強(qiáng)化其優(yōu)勢(shì)外，亦不能忽略電影本身的特點(diǎn)，也就是要盡可能的利用電影語(yǔ)言對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行延展。小說(shuō)的種類很多，有些沒(méi)有匝實(shí)的內(nèi)容，或者意識(shí)流的作品，憑借閱讀這種形式，其本身巨大的想象空間，也可以讓讀者產(chǎn)生共鳴。但電影是視聽語(yǔ)言，言之無(wú)物可以憑文字的力量進(jìn)行想象，視之無(wú)物就不行了。明白點(diǎn)說(shuō)，電影的視聽就是小說(shuō)的文字，若本身沒(méi)有戲劇張力，那么小說(shuō)就得要文字漂亮，電影就要有與鏡頭調(diào)情的能力。要是做不到，就老老實(shí)實(shí)講故事。

《絕望》一片不是沒(méi)有故事情節(jié)，它講述了兩個(gè)好友安德與塞丁，同住在一間公寓，默契如同夫妻，卻因共同的朋友費(fèi)雷克一家在回土耳其度假時(shí)遭遇車禍，而不得不照顧費(fèi)雷克的妹妹尼哈爾，卻不想兩人都愛(ài)上了這個(gè)女孩兒，因此陷入感情糾結(jié)的困境。聽起來(lái)其實(shí)是一個(gè)蠻有趣的故事，但因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)情節(jié)推進(jìn)的節(jié)奏掌控不當(dāng)，輕重拿捏不準(zhǔn)，從而弱化了故事本身的力量。

這就如同個(gè)人博客與經(jīng)典名著的區(qū)別，有時(shí)候挺有意思的事兒，博客上當(dāng)事人自己心潮澎湃，卻未必打動(dòng)得了別人。托曼說(shuō)他在電影中想要探討的問(wèn)題是人與人之間關(guān)系的界限以及劃分界限的方式。電影中探討哲學(xué)并不新鮮，把哲學(xué)觀點(diǎn)表達(dá)清楚明白才是功力所在。他同時(shí)又說(shuō)：“雖然無(wú)法通過(guò)這部影片給出一個(gè)明確的答案，但相信每個(gè)人看完后都會(huì)有各自不同的解讀，這些解讀將在很大程度上豐富影片的內(nèi)涵�！笨雌饋�(lái)導(dǎo)演是想要一個(gè)開放式觀點(diǎn)，但是沒(méi)有答案不代表可以沒(méi)有態(tài)度，如果影片本身缺乏內(nèi)涵，又怎么可以靠觀眾的解讀去豐富？

作者: 情系洛洛 時(shí)間: 2011-3-29 10:00
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